　モイーズとティルは、1930年を中心にその前後、パリ・オペラ座、オペラ・コミック座で同じ舞台を経験している。（もちろんモイーズはオケピットの中であるが）これを裏付ける文献は見たことがないが、モイーズの Tone Development Through Interpretation (McGinnis&Marx社)の中に収録されたオペラのアリアの中に、ティルがSPレコードに吹き込んだ、あまり有名でない曲がいくつか見られる。

　そのアリアとは、歌劇「フォルチュニオ」～「灰色の家」（メッサージェ）、歌劇「サフォー」～「ああ、我が故郷は遙か遠く」（マスネ）、歌劇「風車小屋攻撃」～「深い森よさらば」（ブリュノー）だ。

　モイーズはアメリカに移住後、Tone Development Through Interpretation の中から数曲を選んで録音し同名のLPをプライベート盤で発売している。これは、現在ムラマツのCD全集のDisc2に収録されている。

　このアルバムの冒頭に置かれたのが、メッサージェの「灰色の家」なのである。モイーズはティルより少しテンポを落としているが、デリケートで、しかも張るところはきちんと張ったティルの歌唱を見事にフルートに置き換えている。続く２曲目、３曲目が「サフォー」「風車小屋攻撃」のアリアで、この２曲はティルのSPでも裏表１枚に収められている。モイーズもティルのこのSPを愛聴していたことは間違いない。このTone Development Through Interpretation にはモイーズが自分の手本とした音楽家の印象的なレパートリーが多く含まれている。モイーズがインタビューなどでティルの名前をあげているのを見たことがないが、この３つの曲がアルバムの冒頭部分に置かれていることから、ジョルジュ・ティルというテノールをモイーズはずいぶん気に入っていたと想像することが出来る。

　そして、ティルの全上演記録を調べると、ティルは上記の３つのオペラのステージには立ったことがないということもわかった。つまりモイーズは、この３つの現在、あまり知られていないアリアをディスクで知ったか、あるいはその録音の現場にフルート奏者として参加したかのどちらかだということだ。そういえば「サフォー」のアリアで、後半に主題が戻ってくるリフレイン部分のティルのバックで、フルートがしっとりとしたオブリガートを聴かせている。ひょっとしたら、このフルートがモイーズだったのかもしれない。

2020.07

ジョルジュ・ティル